成都郫县苗圃转：谷雨：春天的华丽终章——尽赏名师牡丹芍药插花
谷雨是春季的最后一个节气。谷雨取自“雨生百谷”之意，此时降水明显增加，田中秧苗初插、作物新种，最需要雨水的滋润。
“谷雨三朝看牡丹”，谷雨时节最美的花要数牡丹和芍药。它们的盛开是春天华丽的终章，是重量级的压轴大戏。
因为台湾的牡丹很稀少，四月份就来到大陆的王国忠，直言今年是“插牡丹最过瘾的一年。”
每逢芍药上市，上海禅花门的老师们都会赶到花市买上一大把，放在案头。看着花苞慢慢绽放、花朵缓缓谢落。激情、怜悯、感悟油然而生——惋惜一年一度的美好春光来也匆匆，去也匆匆。
禅花门的老师们插芍药有自己的感悟：
一、重心较低。芍药是草本植物，枝杆嫩、花头重，不宜插得过高，否则重心不稳。花头或向上或略侧，展示着花颜最美的姿态；
二、花材精简。芍药花朵大，取材宜少不宜多，二三朵即可。多则繁，繁则乱，人的视线不能集中，无法欣赏花之美态。
三、色彩清雅。牡丹是木本花卉，在作品中可处高位，色相多显富贵华丽。芍药则婉约静美，色相单一更非同一般，引人入胜。芍药花的色相不论深浅，一般都不会混搭。
四、线面搭配。芍药是大朵的块状花，线状与块状组合才符合东方审美标准。常见的杜鹃、枫树、南天竹、丁香等都是很好的枝条。在一个作品中，有线条飞舞的艺术空间，有块状花的美艳稳重，两者结合让人陶醉其间。
牡丹姿容华贵，因为她的千般风情万般娇媚,四月的春天才会格外的灿烂，即使开在幽静的山间，也有倾诉不完的情感。
“漂浮的云是你的衣裳，美丽的花是你的容颜”。下图作品想要表现：牡丹并非人间佳丽，而是瑶台仙女在翩翩起舞。
古诗云：“国色朝酣酒，天香夜染衣。”每年四月初，洛阳大片的牡丹盛开，插花老师们走入花海，采摘艳丽的牡丹，插入容器之中，让她再显艺术颜容和光彩。
牡丹，人们赋予她富贵之意，承载了美好幸福的愿望；松柏，有长青不老的寓意。两种花材配搭在一起有着富贵延年之祝福。
牡丹和芍药，亲缘接近，形态相似，文化上的交集又很多。传统插花创作中，二者经常兼而用之。
牡丹花雍容华贵，在任何插花类型中都是当然的主角，尤其在岁朝插花、佛教供花、宫廷插花中最为常见。
芍药花是中国的“情人花”。“维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。”相比牡丹，芍药更绰约妩媚，富贵中饱含温婉韵味。相比来说，芍药花因为商业化种植更发达，插花创作应用更方便。
牡丹和芍药两种花，体型硕大，色彩夺目，在作品中一般都处在构图焦点和重心位置，但要控制数量，避免纷乱。
春日渐渐远去，还有十五日，夏日将至。
俗语云：“谷雨三朝看牡丹，立夏三朝观芍药。”
唐代有诗云：“探春不为桑，探春不为麦，日日出西园，只望花柳色。”宋人朱熹说：“书册埋头无了日，不如抛却去寻春。”
春天去了哪里？找不到它的踪迹，如果有人知道春天的消息，喊它回来同我们住在一起。
粉红色的芍药在芭蕉叶的映衬下，阿娜聘婷含蓄，却表达浓烈的相思之情。
大地春归，到了芳菲落尽的时刻了，我们却依然想要留住春天。一枝带雨的草海桐轻轻向西横走，留下广阔的空间；粉色、白色的芍药稳住瓶口，让粉色的深山樱悠游其间。作品营造了一派淳朴、宁静与和谐的气氛。
东方自然风主张插作牡丹与芍药，最好是用篮。因为两种花都属于田园花卉，花型又比较大，用花篮插作，更有自然田园之感。
篮的提梁和檐口是最美的地方，要尽量露出来。“我不主张插篮花采用左右构图，那样就会由提梁这根线形成一个大平面，作品会缺少立体感；也不主张前后构图，容易形成一条线。”东方自然风创始人倪志翔说，他主张顺着提梁形成的框景，向左前方45度，或者右前方45度插作。
此外，他偏好插牡丹花篮时，用平展与倾斜的造型，表现轻松悠闲的感觉。仿佛一位贵夫人到自家花园采了一些花，随手一放。因为花篮很轻盈，他建议花朵和枝干都不要压在篮口。
每一件东方式插花都有两个主要的部分：主枝条和主花。插牡丹花篮，为了突显悠闲感，要尽量回避苍劲有力、折点多的枝条，而是要用弧线条。像文竹、兰草这种柔柔的线条就比较适合，
叶片大一些的枝条，比如说桂花枝、桂花叶、蔷薇枝适合搭配牡丹，尽量不用细碎的山野之花，更加突显牡丹的高贵。
《武林旧事》记载：“禁中赏花非一先期后苑及修内司分任排办，凡诸苑亭榭花木，妆点一新，至于梁栋窗户间，亦以湘筒贮花，鳞次簇插。”
暮春之时，看层层叠叠的姹紫嫣红，耳边响起的，是昆曲百转千回的水磨腔，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院……春日将离，花开刹那。
插花人能做的，便是珍惜当下，素手拈花。雍容的让她雍容，娇憨的便让她娇憨，用花最美的姿态创作心中江南春的华章。
春日百花风情摇曳，惜春要趁早，谷雨一来方春迟。
谷雨：春天的华丽终章——尽赏名师牡丹芍药插花
(责任编辑：成都花木基地)